《子虚记》完稿于1883年，汪藕裳请汪祖绶写序，汪祖亮、汪祖馨、汪祖鼎、汪瑞曾、汪瑞高、朱定基、沈国翰、徐鼎丰、王锡元、陈素英等亲友题词。他们是最早的一批读者和评价者，一致肯定汪藕裳的出众才华。
“班氏当时续汉书，卒成兄业历居诸。何曾独步开生面，接武凌云望子虚。惟有吾家不栉士，竟推著作女相如。他年寿世镌梨枣，纸价鸡林贵有余”（汪祖馨），认为汪藕裳的才华超过续写《汉书》的班昭，是女子中的司马相如，其作品一定会得到世人的热捧。
“翩翩才调笔如椽，妙语惊人骨欲仙”（汪祖鼎），说汪藕裳是大手笔，具有驾驭长篇作品的卓越才能。“才思岂输香茗集，词华尽拟小山篇”（汪瑞高），南朝鲍照妹鲍令晖，是有名的才女，著有《香茗集》；《拟小山篇》是唐太宗贤妃徐惠八岁仿汉代淮南小山《招隐士》而写的作品，文笔娴熟，意象丰富。汪瑞高用这两个典故称赞汪藕裳自幼才华出众。类似的题词语还有不少，从作品来看并非溢美之词，有相当的道理。他们对《子虚记》的创作动机、特色、内容、成就作过简要的评述。
一、从弹词体小说史的角度给《子虚记》定位，概括其特色和价值。汪祖绶是汪藕裳的嫡堂兄，翰林院出身的进士，在苏南做官二十多年，熟悉当地流行的弹词艺术，他写了篇言简意赅的序言，把当时最著名的弹词小说名著《天雨花》、《再生缘》等书与《子虚记》进行比较，认为前两种弹词虽说立意清真，清词丽句，但构思浅率，情节离奇，结构上不严密，漏洞较多，许多地方不能自圆其说，艺术手法相因袭，没有创新。《子虚记》克服了这些缺点。《子虚记》虽然是虚构的，借风云月露写儿女英雄之情，但是读者不以为“虚”，反以为“实”。从内容来看，《子虚记》分为两个部分：前半部写英雄建功立业，后半部写家庭生活儿女情长，结构十分严谨，悲欢离合的故事扣人心弦，引人入胜。《子虚记》是一部创新之作。这些分析很恰当。序言保存了一些重要史料，有学术史价值
二、从弹词社会地位的角度予以评析。盱眙人王锡元，与汪家是世交，近代词人，进士，著有《梦影词》六卷。1898年，七十五的老词人为《子虚记》题了一首热情洋溢的词：
似此生花笔，分应居，蓬山阆苑，摹天绘日。纵说兰闺难奋起，尚有词坛片席，与咏絮、吟椒为敌。底事雕虫耽小技，俾闺娃无故添歌泣，吾甚为，此才惜。
寻思别有超群识，叹从来名章隽句，几人动色？未若兹编通雅俗，好语穿珠一一，宛云锦，织来无迹。在昔才人多作达，谱弹词同此劳心力（杨升庵有《二十一史弹词》）。披读竟，异香袭。
——调寄《金缕曲》奉题大著《子虚记》，希指疵
王锡元用“生花笔”来称赞汪藕裳的文学才华，认为她如果写诗填词，成就和地位可与咏絮才女谢道韫、写《椒花颂》的刘臻妻陈氏相当，为她以超人的才华致力创作这样一部只能在闺阁中传播、得到妇女们称赞的大作而婉惜。但同时又认为作者见识超群，很少有作品能像《子虚记》这样雅俗共赏，文字华美，结构缜密，宛如华丽云锦，可谓天衣无缝。王锡元写出了自己的真实感受 “披读竟，异香袭”，可见《子虚记》深深地感染了他。他说的都是真话，事实的确如此，弹词从来不登大雅之堂，写的再好，也不会为主流社会认可。后来，王锡元主编《光绪盱眙县志》，没有提及汪藕裳和《子虚记》，更不要说为汪藕裳立传了。
三、分析《子虚记》的内容和主旨。“欬唾尽文章，笑谈皆枢纽。孝义主提纲，忠贞敦操守。裦善而惩恶，贻芳兼涤臭。文修曹大家，武偃高梁母。万绪与千头，丝丝皆入扣。能为治乱才，能继传经后。似此女箴篇，岂与传奇偶？应作范围看，庭帏垂不朽” （陈素心女史），认为《子虚记》宣传孝义忠贞，扬善惩恶，等同于教化女子懿德风范的典籍《女箴》，也是一家之言。民国《宝应县志》说汪藕裳“著有《子虚记》等书醒世”，即有教化功能。
四、从写作动机研究《子虚记》。“积恨难平首重搔，半生心力尽挥毫。……多为穷愁倩著书，胸中幽愤笔能摅。欲从千载争壇坫，作记何嫌拟子虚？” （汪祖鼎）。“咏絮才华失所天（吾姑青年守节），牢愁无计遣长年。寓言托始相如赋，漫演空花了世缘”（汪瑞曾）汪藕裳守寡四十三年，难免有积恨、幽愤、牢愁，这些是否是写作《子虚记》的动机，值得研究。
五、分析《子虚记》的构思特点。“海阔天空笔一枝，等身著作读偏迟。独开生面留新样，别具精心出妙思。论断鬼神惊且泣，文章今古正而奇。茫茫世界无何有，写尽人情便足师”（沈国翰），认为《子虚记》构思特点有四个：“海阔天空”、“独开生面”、“正而奇”、“写尽人情”，即想象丰富，挥洒自如，大手笔，大气魄；别具匠心，与众不同；既规范，又出新；洞察人情，穷形尽相。沈国翰当过十多年知县，练达人情，又是位有成就的诗人，在诗歌艺术上是内行，对《子虚记》构思特点把握很到位。
这些序言、题词还涉及《子虚记》语言特色、结构特点，前面已经提及。由于题词为诗词体，受篇幅限制，都是感悟式地点到为止，没有展开，但都很精辟。
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